任伯年:畫壇三百年來第一人
來源:未知 作者:admin 日期:2016年09月06日
 
當前正值2013春拍最后一輪——滬杭各大拍賣公司紛紛舉槌之際,海派名家力作成為市場熱點。于7月12日正式舉槌的西泠印社拍賣公司,力推海派領軍人物任伯年的作品,其中《五谷豐登圖》更是形神兼備、故事與繪畫性俱佳、獨具海派人物畫特色的佳作,為我們把握海派繪畫特色提供了絕佳標本。

  讓鐘馗“兼職”

  此次春拍,西泠拍賣力推的《五谷豐登圖》,首先在繪畫題材上獨具海派特色。作為民間繪畫中傳統的吉祥題材,“五谷豐登”通常有兩種表現形式:有的直接繪黍、稷、稻、麥、豆與果蔬花鳥;有的描繪一手持內盛谷穗的凈瓶和一挑燈相隨的兩童子,諧音“豐登”。但任伯年這幅《五谷豐登圖》卻有獨特的處理:將二童子之一置換為祛除魑魅魍魎的鐘馗:只見畫面上鐘馗須眉舒朗,神色安詳,體態魁梧,身形矯健;其身旁的童子頭上總角,身量未足,用力挑燈,快步隨行。

  據專家考證,讓鐘馗跨界“兼職”的獨特構思,在任伯年的作品中并非孤例,其筆下的鐘馗是多面的、立體的、豐腴的、多情的:既可金剛怒目地揮劍怒斬禍害百姓的惡鬼,又會負手長嘯對月焚香吟詩抒懷,還可溫情脈脈悲天憫人為社稷百姓祈福消災。比如其作于 1872 年的《鐘馗圖》,主人公即以仰天仗劍、詩書報國的書生形象示人。運用民間故事乃至神話題材創作人物畫是海派擅長的特色,而任伯年則開創了其優秀的傳統:對民間繪畫的借鑒重在取材和精神的領會,而非局限于具體形式的承襲。

  獨特的任氏風格

  更絕的是任伯年在表現歷史與神話題材時常用的構圖方式,他常用一高一矮、一老一少的搭配,使畫面構圖穩定,雖無背景卻顯得錯落有致,極具裝飾效果;也使畫面充滿人間溫情與樸實趣味,吉祥的意味雋永深長;尤其在眾多鐘馗圖中,更形成一丑一妍、一剛一柔的對比。

  《五谷豐登圖》還集中體現了任伯年人物畫的用線功力:由于年輕時受過西洋素描寫生的訓練,他人物造型與深入刻畫能力較強,又繼承與發展了陳洪綬及任熊、任熏的繪畫技法,擅長發揮線條本身的造型能力,用方折頓挫的釘頭鼠尾描表現人物衣褶,描摹人物身形筆筆緊扣對象的形貌特征。畫面上婉轉流暢的線條是童子衣衫,剛柔并濟的線條是鐘馗紗帽,流暢自由的線條是風中燈籠,挺拔冷峭的線條是仙人骨骼,線條的形式美幾乎超越了具體形象,甚至具有輕重緩急的節奏。而在設色方面,《五谷豐登圖》也是別具一格。畫家生活在一個動蕩的時代,深知國難當頭百姓流離的悲哀,打破了喜慶題材繪畫絢爛濃烈的色彩成規,以淡雅清麗與層次豐富取勝:鐘馗與小童皆著紅色調長衫卻略顯寡淡,飄搖在風中的燈籠也不是民間傳統年畫中的紅燈彩燈,只有鐘馗腰間玉帶的朱砂底成為整幅畫面中最耀眼的亮色,點出了“五谷豐登”的美好祝福。

  程十發舊藏

  正如徐悲鴻所贊譽的,任伯年不愧為畫壇“三百年來第一人”、“仇十洲后中國畫家第一人”,因此,其作品“神思瀟灑,致有爽氣,不能以常格擬之”。這件《五谷豐登圖》更是來頭不小:此畫曾經在1961年上海科教制片廠所拍攝的電影《任伯年的繪畫》中現身。當時,海派大師程十發應上海科教制片廠之邀,擔任電影《任伯年的繪畫》的顧問。這部影片展示了任伯年多幅具有美術史意義、思想高度和代表性的精品,其中就包括這件程十發步鯨樓所藏的《五谷豐登圖》。直到今天,當年程先生為此畫所題的簽條猶在,字體端麗健勁,與任伯年的“傳神寫照”相得益彰。

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